在天眼尚(shàng )未(wèi )(👷)密布,监(✒)场保安仍会打瞌睡的二十世(😘)纪七十(🛍)年代,名画大盗就是会光天(🐉)化日(rì ),大剌剌走进美(💤)术馆,直接把(bǎ )猎物从墙上(shàng )取下放(😎)入布袋运走(🕔)。看(👑)似儿(ér )戏的(de )一切,背后主谋还要是住(zhù )在市郊、人畜(chù )(📞)无害的住家男(nán )人(rén )。凯(kǎi )莉·(🖍)莱卡特完全弃用好(hǎo )莱坞盗(⏺)宝片叙事公式,改以其(🚨)擅长的左翼(yì )(🔢)简约(💱)主(zhǔ )义(🌑)镜头,捕(🥎)捉触犯(🗞)艺术罪(🔝)行者的日(rì )常生(shēng )活、(🙄)双面人(rén )(🙀)的言行(háng )处(🎾)境,以及(jí )事件周遭人情冷(lěng )暖(🕙)。阿瑟多夫(fū )的(de )抽象画作未必(bì )是一个借口(🕯),但到头来凸显存在荒谬的公路逃(💍)亡(wáng ),俨然为(wéi )(🈸)观众(🏻)添(🐛)加(jiā )了(le )不(🐨)少欣(🥋)赏和思考的层(🚶)次。